第13回 ＮＨＫマイルカップ（ＪｐｎI）

ようこそのお運びで。厚く御礼申し上げます。 　遂に恐れていた、春の東京開催・怒濤の５週連続ＧIが始まってしまいました。昨年まではＧIレースクイーンというおじさん達には嬉しい企画があり、老体にむち打って過酷な５週間をなんとかやり過ごしましたが、今年はないんですねぇ。それでも今日はＮＨＫ繋がりということで朝の連続テレビ小説「瞳」のヒロイン・榮倉奈々さんがプレゼンターとして来ていました。私個人としては内馬場でやっていた炎神戦隊ゴーオンジャーショーにケガレシア役の及川奈央さんが来ていたかどうか気になってました（笑）。
2008年5月11日(日)　第2回東京6日目　開門時間 8時50分 小雨→曇　芝Ａ・重→稍重(11Rのみ)
土曜日から降り続いた雨の影響で芝：重、ダート：不良のコンディション。メインレースの時には芝：稍重まで回復はしたものの馬場の内側、特に３～４コーナーの内側はかなり荒れているようで、馬場の中央から外側を通ってきた馬が勝つ傾向にありました。 　４番人気のゴスホークケンが押してハナを切りましたがこの馬場で前半1000m 59.2秒のペースで逃げてはもちません。３番人気のブラックシェルは中段を進み、２番人気のファリダット、１番人気のディープスカイ、人気薄のダノンゴーゴーは後方からの競馬でした。直線を向きゴスホークケンは馬群に沈み、ブラックシェルが先頭に立とうとするところ、内からディープスカイがブラックシェルに並びかけ、この馬場では出色の上がり３Ｆ 33.9秒の脚を使ってブラックシェルを１馬身３／４突き放してゴール。勝ちタイムは1分34秒2と平凡ですが、今日の馬場では仕方ないのかも知れません。
（その他のレース）
2008年5月10日(土)　第2回東京5日目　小雨→雨　芝Ａ・良→稍重
ダービー出走へのラストチャンス・プリンシパルＳが行われました。テラノファントム、ピサノエミレーツ、ヤマニンキングリーの３頭が単勝３桁配当の人気でしたが、馬場状態の悪化が原因でしょうか、力を発揮することがきませんでした。最低人気のアグネススターチが前半1000m 59.7秒と馬場状態を考慮すればややハイペースで逃げましたが、直線を向くと後方を走っていた10番人気のベンチャーナインがメンバ中最速の上がり３Ｆ 35.0秒の末脚で他馬をごぼう抜きにし、２着に逃げ粘ったアグネススターチに１／２馬身の差をつけて勝利しました。10番人気-18番人気-3番人気で決まり、３連単179万馬券という大波乱。勝ち時計は2分01秒5、馬場状態はかなり悪かったようなので水準以上と考えて良いと思います。さて、ベンチャーナインとアグネススターチ、本番が重馬場になれば面白い存在になるでしょう。
競走馬撮影の基礎知識（２）　－構図－ 　構図、つまり、被写体の配置など、どのような絵にするかについて考えていきます。 （１）走っている競走馬を写真のどこに置くか 　走っている競走馬の全身を入れた写真を撮る場合、いわゆる日の丸構図、つまり、写真のど真ん中に競走馬を配置することが基本になります。絵の主役を明確にすることができるとともに、もっとも落ち着いた絵にすることができます。簡単だと思われる方も多いと思いますが、走っている（高速で移動している）競走馬全身を、写真の中心に維持しながらシャッターを切り続けることは非常に難しいことなのです。馬の速度に負けないようにという心理が働くのか、馬よりも速くレンズを横に振る傾向があるため、多くの練習が必要となります。 　写真の中心にある競走馬にピントを合わせなければならないので、ファインダー内の中央の測距点を選択するのが最適だと思います。通常、中央の測距点は他の測距点よりもピントを合わせるセンサの感度が高いため、ピント合わせもスムーズにいくと思います。 　本当は馬の顔にピントを合わせたいところですが、中央の測距点を顔に合わせるのは至難の業ですし、顔が写真の中央になってしまい、上下のバランスが悪くなるので、通常は馬の胸前からゼッケンあたりに合わせるのがよいと思います。レンズの絞り値がF2.8のように開いた状態でも、馬一頭分以上の被写界深度（ピントの合う前後の範囲）はありますので、ゼッケンあたりのピントが合えば、馬の顔も騎手の顔もピントが合うはずです。 （２）その他の構図 　左回りの場合、先頭の馬を右半分に、後続の馬を左半分に置きたいとか、馬の上半身だけをアップで撮りたいなど、構図に個性を求める場合もあると思います。この場合、中央に被写体がない場合が多いので、主体となる馬や馬の顔、騎手の顔に近い測距点を選ぶか、測距点を選ばす、カメラとの距離が最も近い被写体にピントを合わせる、測距点自動選択モードを利用すると良いでしょう。 （３）作品の最終形を念頭に置いた撮影 　ファインダーの中に目一杯競走馬を入れた写真を好んでいる方が多いですが、作品の最終形をどうするかを考えながら写真に占める馬の大きさを決めるようにした方がいいでしょう。通常のカメラなら縦横比（アスペクト比といいます）は横３：縦２ですが、プリントのＬサイズ、２Ｌサイズのアスペクト比は３：２よりも横が短く、はがきのアスペクト比は３：２、ＤＳＣ版は４：３、６ッ切は５：４、ワイド６ッ切は３：２、４ッ切は６：５とやはり通常のカメラのアスペクト比と比較して横が短くなる傾向にあります。また、写真をプリントする際、撮影した写真の上下左右１ミリ程度がカットされてしまいます。従って、ファインダーの中で少し小さめに競走馬を写し込むように構図を整えるほうがよいと思います。 （４）トリミングの是非 　トリミング（写真の縁を切ったりして写真を整えること）を良くないことと思っている人も多いようです。しかし、上記のように写真をプリントする段階でどんな写真もトリミングされるわけで、その際、もっともよい構図になるように調整するはずです。これを逆手にとって、積極的にトリミングを構図決めに利用してみてはいかがでしょうか。私はトリミングは構図を決める一手段であると認識しています。ちなみに、私の場合、写真をパソコンの壁紙として使用する場合ががほとんどですので、絵の傾きを修正し、真ん中からずれた主役の勝馬を真ん中に来るよう修正し、アスペクト比が５：３、３：２、４：３、５：４となる４種類の写真ができるようトリミングしています。 （５）写真の水平をどう得るか 　おまけの話です。風景写真であったら水準器を用いて厳密に水平を得るところですが、競馬写真のような、手持ちで望遠レンズの付いたカメラを振り回す場合、水平を得るのがなかなか難しいのです。競馬の場合、コースに沿って設置されているラチを頼って水平を得がちですが、ラチはコースが坂のせいで上下したりゆがんだりしていますし、遠近法の効果で遠くの方が近くより高く見えるため、水平を得るために頼れるものではありません。ではどうするかというと、水平なものを探すのではなく、ターフビジョンや着順表示板、遠くのマンションなどの垂直部分に対して９０度を水平として考えるようにしています。